
密使2之江都諜影是由侯明杰執導,顏丹晨,于震,王韋智,劉鈞,閆霖菲主演的一部國產劇。主要講述了:故事發生在具有重要歷史意義的年份——1949年。是年,中國共產黨以解放全中國為口號,對疲態盡顯的國民黨進行摧枯拉朽的掃蕩。而國民黨一方困獸猶斗,露出獠牙做出了瘋狂而血腥的反撲。南方要地江都,敵我雙

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兮兮兮大王:61.233.143.37成毅、雨婷兒好不容易弄出來的勁兒,到了馮紹峰、穎兒那,又被卸下來了。
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秋之湖:121.77.199.228一次視覺盛宴,一次精神之旅,充滿符號、暗喻、明喻。有人看到了怎樣與心中的虎相處,有人看到了信仰的歷程……誠如李安所說,如果人們能讀解出他自己都不曾想到的層面,那么作品就是成功的。感謝神,讓圣經里亞伯拉罕的故事重現。
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迷惘:139.215.249.93人類處在包含其自身的生態系統的食物鏈頂端,不可避免地會食用其他動物,想要人人都素食是不現實的,只是人類在已經滿足自己生存需求的情況下,是否可以杜絕超乎自己生存必須以外的殺戮呢?可惜人類總是學不會感同身受,總是忽略了對其他生命應有的尊重
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C菌:139.208.153.167出乎意料的好,本年最佳國產片。
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星語心愿:106.86.117.117《沙灘上的寶蓮》之中更多呈現的是各個角色笛卡爾式的中心透視,將“凝視”作為影像機制的核心,并因此構成了不可能的事后回溯,因此導致了侯麥的偶因系統轉變為相對封閉的敘事,無異于維多利亞式情節劇或希區柯克的懸疑作品,沙灘以及周圍的度假場所在拒絕了原生家庭的在場的同時也形成了一個擬家庭結構,瑪麗安和寶蓮的關系與其說是姐妹,不如說是擬仿的母女關系,而Henri則是猥瑣的誘惑者/父親,他的可怖之處在于同時占有了兩個位格,而無論是母親還是父親都嘗試在其女兒的性愛關系之中在場;和所有的精神分析情節劇類似,男性的競爭往往是影片欲望的核心,但少女的視角是侯麥嘗試在諸關系之中引入的一個有限行動力的噪音,但和相米慎二的影片類似,作為機械裝配的“少女”的存在本身亦是男性欲望復雜化的結果,恰好阻止了進一步激進化的可能。