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9.8。從《大路》和《卡比利亞之夜》的評分比《甜蜜的生活》與這部電影的評分要高來看，藝術能量大同小異，但顯然人們更渴望得到憐憫和同情，而不愿承認藝術家的困惑和自身的罪惡。當然，或許他們并不認為這是“罪惡”，而是精神病人的囈語，這也說明了渴望被憐憫不意味著自身懂得同情。《八部半》真正做到了現實對立的幻想和夢境的模糊，無論是燈光和剪輯的連貫，還是人物情節設置的暗示，不過它與塔可夫斯基的《鏡子》采取的形式和拍攝對象都是不同的，表達的主題卻是一致的：時光，或者說記憶碎片的意義探討。《鏡子》的結局是宗教性的神秘，《八部半》的結局是人道主義式的關懷，另外，庫布里克的《大開眼界》是道德模糊式的宿命。這些大師都在某種意義上呈現出一種共性，也許他們彼此是極端對立，但在我這個觀眾眼中，只是和而不同而已。