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真實事件改編，卻讓當事人飾演自己重演了一遍。庭審時架設攝像機鏡頭記錄實況，可是導演卻未甘于平直的記錄，而是挑戰紀錄片原則主觀向當事被告提出種種逼問，在這種逼迫中探究扮演與導演的關系，探討虛和實的疆界。最后被冒充的大導演還出現在電影中，與冒充他行小騙、滿足窮困生活的片刻希冀的苦悶影迷那些微的夢想，被阿巴斯故意破壞的音軌拉開了觀眾情緒上的投入感。無怪乎戈達爾說電影始于格里菲斯，終于阿巴斯，或許說的就是格里菲斯讓電影脫實向虛，使得虛構乃至脫離現實的想象成為主流，但阿巴斯卻用這部作品重新定義了電影本體虛與實的二元性，用敘事電影的技法演繹真實事件，從形式到結構都顛覆了想象。只是對于習慣了敘事電影聲畫節奏的觀眾來說，它過于絮叨、散碎，加上對波斯人的臉盲癥，恐怕沒有足夠耐心都很難時刻都跟得上故事的節奏。