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維多利亞式哥特文本被置于一個異域風情的背景之下，雅克·特納的B級影片總是關于Xeno，將非西方之物，非西方的影像或野性思維引入好萊塢影片之中，正如同在影片中，原住民的鼓點和咒語正在從聽覺圍困這個作為西班牙殖民時期產物的白人=貴族領地。雅克·特納沒有像所有的好萊塢導演一樣通過視覺奇觀完成剝削電影，僵尸是知覺的，或是人類學乃至哲學的文本。觀看者不得不面對沉默，可怖又因為光影而充滿強度的目光。影片松散改編自勃朗特的小說，但是《與僵尸同行》最大的改動在于Jessica的身體并不是“閣樓上的瘋女人”而是在高潮之前就已經展現，空間既是去魅，又異常，所有生者和死者陷入某種中間狀態。在某個平行宇宙，《與僵尸同行》可能會是一部慢電影，但在這里仍然受到傳統運動-影像機制的限制而無法窮盡自身。