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弗里茨·郎與表現主義遍布的電影，城市形態與升降的階級劃分都來自于《大都會》，底層城市何嘗不是表現主義作品中的暗黑城市的動畫二維式轉繪，這些與安徒生底本、默片式拍攝方法共同造就了這部電影的獨特氣質——一種政治光譜上的搖擺不定。看似反對強權政治（復制皇帝雕像與風格來源毫無疑問是對德國二戰的意指），但在新局面誕生之時生出了無盡的頹廢與無力感，破敗與之前規整相比明顯指向了法國自身的革命傳統，打破舊世界，但無法建立新世界。先前被革命勝利隱藏的反面被展現而出，無人填補的位子必將有新的權力填補，但低沉的風格以及那依舊處于地下的人含蓄的指出了，新的局面依舊處于一種歷史周期律之中。結尾一個老人隨意說了一句“這樣的鳥，我可沒見過”，老人此時成為歷史的化身，隱晦的道出了一大苦感，王朝如何更替，底層依舊見不到光。