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4.5；在經歷了對1940年代后期產出的低迷熱情之后，《火車怪客》對希胖而言是一次“文藝復興”。他在電影中親自投入了一些微觀的設計中，親自設計了布魯諾的龍蝦領帶；他親自選擇了橘子皮，口香糖包裝紙，濕葉和一些弄皺的紙，用于下水道碎屑。電影最令人瞠目結舌的一段是最后的旋轉木馬。希胖拿了一個玩具旋轉木馬，并拍攝了它被少量炸藥炸毀的畫面。然后，他將這段影片放大并投影到一個巨大的銀幕上，將演員們定位在銀幕的周圍和前方，以達到旋轉木馬在眾人面前爆炸并形成巨大混亂的場面。電影中有很多“雙子結構”，布魯諾代表了蓋伊邪惡的一面。善惡在電影中并不是極端對立的，而是模糊的。模糊的線條使蓋伊和布魯諾都處于善惡的連續體，而無限的陰影中間的灰色變成了希區柯克的畫布，用于講述故事和繪畫人物。