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國(guó)產(chǎn)劇 ? 海棠經(jīng)雨胭脂透
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劇情簡(jiǎn)介
海棠經(jīng)雨胭脂透是由何澍培執(zhí)導(dǎo)，鄧倫,李一桐,方中信,應(yīng)昊茗主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：顧海棠為找尋父親失蹤的下落來(lái)到昆楊，與朗家二公子月軒不打不相識(shí)，進(jìn)入朗家的胭脂工坊工作，卻被朗家大公子月明相中，朗家為此設(shè)計(jì)了一場(chǎng)騙婚，當(dāng)海棠得知自己所嫁非人，她痛恨月軒的欺騙，她向朗家許諾以醫(yī)治月明
精選評(píng)論
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舒服的湛藍(lán)夜:106.94.24.227i go down on women so that makes me a feminist lol -
逃票的貓:139.209.160.99高開低走。當(dāng)然與濱口不同，那不是連接布萊希特的道路去更新一套表演觀，而是把杏仁劇院和自傳主體作為統(tǒng)一對(duì)象來(lái)一并懷舊，導(dǎo)演其實(shí)非常有意識(shí)地要將“戲劇表演的overact屬性”與”原生青春不加規(guī)訓(xùn)的向外張力”間的統(tǒng)一關(guān)系進(jìn)行揭示，在此過程里身體同時(shí)作為戲劇和青年的核心要在鏡頭前不斷展演它的姿態(tài)魅力，以一種過剩的滿溢的，靠絕對(duì)的自我說服來(lái)說服的表演姿態(tài)，而在最初密集的亮相鏡頭組中不斷跟蹤zoom in的景框正是要強(qiáng)調(diào)這樣一種“放大”，這一思路在杏仁人們脫開明確因果的行為里顯現(xiàn)最好，少年出門時(shí)甩開長(zhǎng)風(fēng)衣下擺，少女跑動(dòng)時(shí)胸脯跳躍。而自傳創(chuàng)作無(wú)距離的雙刃劍顯然在后程擦傷了導(dǎo)演，使得她無(wú)法放棄用情節(jié)線索的順序鋪排托起一個(gè)個(gè)以進(jìn)入觀眾清醒意識(shí)為目的的情緒高點(diǎn)，所謂狗血造作也正是只在這一維度才存在的負(fù)面特征。 -
臭草:61.235.227.107依舊燃情。運(yùn)動(dòng)番真是太好看了。 -
魔術(shù)師の至言:182.85.123.132法律許多時(shí)候，并不能解決問題。 -
發(fā)卡是本體:182.85.164.143好多地方好生硬，感覺好奇怪
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