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掙扎之后接受痛苦，認清現實放棄幻想，準備戰斗一一1919年的中國，2019年的我們。 //2021年資料館重看，黃健中八十歲回顧展最后一場。優缺點集中在一起——放到1999年時的獻禮片譜系中看，作為體制內“第一部全程境外拍攝的電影”，選擇舊知識分子的半封閉私人視角無疑是開闊且進步的，但也正是片名中“我的”一詞將通篇視野局限在巴黎一隅、局限在私人視角中。通過西方的注視和同情來確認中國的價值理念和正義標準，這種“技巧”至今仍在被獻禮片們沿用。觀影中的一些尷尬在映后導演對談中得到了解釋：三段令人困惑的偽記錄片被視為先鋒的類型化嘗試；至于讓娜對顧維鈞的莫名示愛原來算是導演的“作者性表達”——導演呈現給我的是，談判桌上列強無視中國的政治訴求，同時，談判桌外中國外交官也無視落魄貴族小姐愛情的渴慕。