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家庭影像的魅力在于它絕對忠實真實。得益于導演一家人的生活情趣和文藝修養，我們才能在霧霾蔽日的中華大地上見證《四個春天》的到來。崇拜資本的觀眾會看到它設備方面的簡陋，迷戀技術的觀眾會看到它敘事方面的笨拙，期待景觀的觀眾會看到它視覺方面的寡淡，恰恰是感同身受與之共情的 “人” 看得見那些銜著泥土躍然屏幕的春燕。我們忽視或原諒那些不完美的瑕疵并不是出于不懂得觀看之道，而是剛好相反。電影如山，看客自身的眼界決定了電影的本質。希望在中國電影乍暖還寒的新春之際，如此這般展現實在生活的作品遍地開花。