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4.5，法斯賓德的處女作幾乎是庫布里克式的，慕尼黑是一個空氣被徹底抽干的外星球，其生態學的關鍵之處是所有人類喪失了elan vital，并與思辨實在論之中的非關聯主義“對象”（object）無異。配樂的有意缺席令漫游，殺戮，審問的場景自身——往往發生在最小主義的空間，具有大量留白再或者作為絕對否定性之“夜”——具備強度，攝影機或是固定不動，或是按照軌道不斷地進行橫向/縱深的運動，而在沉默之強度累積之后，音樂往往在這些場景的結尾處出現，將其實體化。法斯賓德的不喜歡光與陰影，但《愛比死更冷》的光學與之后的情節劇截然不同。然而在最后一個鏡頭中，他卻引入了不斷增加的亮度，這種戲劇性的光芒只能出現在末世論的時刻，以一種巴塔耶的方式揭示了“human-object”的情動力量即是地質創傷。