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幕后班底是NHK大概能解釋美術(shù)的廉價感，窗外過曝的光線很難不理解為是對成本不足的藏拙。在濱口的電影里領(lǐng)略過太多獨特的女性，但這次沒能從聰子身上看到一種清晰的決定性的力量，更多是從單純、執(zhí)拗的狀態(tài)跳轉(zhuǎn)到暗黑和絕望；而在真利子哲也的《從宮本到你》中，同是蒼井優(yōu)飾演的女主角靖子才是文本中真正的引領(lǐng)者。這當(dāng)然受限于時代背景，但更主要的原因是她的幾次轉(zhuǎn)變被構(gòu)建成一種戲劇性且神經(jīng)質(zhì)的“表演”。不過從另個角度看，聰子始終被性別地位、婚姻關(guān)系乃至龐大的國家機器所壓制，顯示出女性在動蕩社會所遭受的多重絞殺。選擇這一題材，還是能看到主創(chuàng)十足的正義感。總覺得洪尚秀和黑澤清相繼在三大獲導(dǎo)演獎，更多像是褒獎其過往成就。