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影片可以看作是《出租車》的姊妹篇，開頭窄豎的手機視頻提醒了觀者早已經遺忘了的攝像機的存在，這也映射出影片中村民對于古老習俗的固守和對弊端的視而不見，手機這一特殊媒介的在場也可作為現代文明入侵的符號，這一神來之筆要強于哈內克的《快樂結局》中手機視頻的運用。結尾處長鏡頭下兩位女性行走在鄉間蜿蜒的土路上，是對于規則的無奈，也是妥協下的一種抗爭，帕納西解決了他在《出租車》的結尾沒能解決的問題，然而帕納西也包括其它伊朗導演（阿巴斯除外），他們的影像都沒能跳出政治先行的窠臼，所以他們的影像帶給觀者的愉悅感永遠是功利性的，影像美的內在結構是遭到破壞后的“扭曲”呈現。