

非法入境[電影解說]是由菲利普·里奧雷執(zhí)導(dǎo),文森特·林頓,菲拉·阿伊維爾迪,奧黛麗·達(dá)娜,菲拉·阿伊維爾迪,Thierry Godard主演的一部電影解說。主要講述了:在法國加萊,有一批來自伊拉克庫爾德地區(qū)的難民,他們遭受著絕大多數(shù)法國人的提防和排擠,熱衷于足球的17歲比拉爾(菲拉·阿伊維爾迪 Firat Ayverdi 飾)就是這些難民中的一個。比拉爾夢想著去

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婷啊:222.47.175.16從本片真的get到鞏俐的性感
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不知道叫什么醬:182.92.14.50N年前在北京晚報上看到整版的報道12歲的娃娃兵在占領(lǐng)醫(yī)院時被擊斃.很多年后一直印象深刻.
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susan平凡:121.77.31.22927分時,鏡頭隨著男主就寢停止對其日常的注視,轉(zhuǎn)而幽靈般飄過森林與原野,止于自由之邊界(圍欄),見證外部世界(白色卡車)的介入,與此同時男主醒來,換上白色上衣準(zhǔn)備進(jìn)入人類社會,攝像機由此成為一種靈視手段,而一切日常影像也隨之被注入魔力。
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嘉良:121.76.53.66安妮特更應(yīng)被看作Sparks的作品而不是卡拉克斯的作品,就像迷墻一定是Pink Floyd的作品,托米一定是The Who的作品一樣。Sparks的音樂才是主導(dǎo)影片的意志所在,故事情節(jié)、場面調(diào)度等等只是陪襯。卡拉克斯真的拍不了具體而細(xì)微的人類情感,他應(yīng)該更專注于神圣車行那樣高度抽象的形式表達(dá),那才是他的獨特之處。另外,AD也沒演出來什么惡之深淵,他怎么演,都只是一個悲傷的人,一個失意的人而已。我覺得這是卡拉克斯的問題,雖然演員人設(shè)也有所影響,但影片當(dāng)中很多展現(xiàn)外界對Henry態(tài)度的橋段都被處理得更接近反諷而不是認(rèn)真。更何況整部電影幾乎都是從Henry的視角講述的——深淵之所以是深淵,在于它不可知,你怎么能讓深淵自己解釋自己呢?這真是最大的敗筆。既然片名叫安妮特,為什么不試著把話筒交給安妮特?
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好好努力:61.235.140.76救援場面真的是恢宏,爆炸、高溫、沉沒等等讓人緊張無比,大制作畫面沒的說,就是情節(jié)串聯(lián)有點碎,不是很能讓人深入共情。