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年是年年過，人呢？人就不一定了，因為人有過不去的坎。借著《吉祥如意》這句漂亮話，我們最終看到的是一堆說不盡道不完的糟心事。作者對《過年》里這些大大小小的「中國結」無解，索性就把話筒交予了場外觀眾。事實上，在「電影已死」的后阿巴斯時代，這種敘事手法早就不值得一提了。然而觀眾還是把結構當作討論的重點，這說明阿巴斯「點到即止」的美學還并未真正走入大眾視野。本片借「電影」這一連接虛實的媒介將以「文武香貴」為名的中國人，和與其對應的「喜怒哀樂」通過攝影機保存了下來?？上?，到了「如意」部分，影片把「吉祥」自然淡化的「我」又給人為地強調了出來。對于一部阿巴斯式的電影來說，結尾的「揭秘」幾乎是一處毀滅性的敗筆，它讓真實變得虛假。即，建立在「喜怒哀樂」這四個字上的《吉祥如意》最終毀在了「畫蛇添足」這四個字上。