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絕佳且是由衷的寓言：電影是實現意識形態控制的理想工具。較之時代背景的介入，更多的空間留給了一則世俗故事，似乎是早有預料，又似乎本來即是如此，人物同電影間產生的互文仍是緊緊纏繞的，于是我們得以從二者反推出已經被迫隱藏的大背景下的精神狀態。因此表達是依舊奏效的，當銀幕中的人們在看電影，銀幕外的我們在凝視著他們，或許一切照舊，從過去到現在，從《英雄兒女》到《金剛川》。那么這對渺小的“父女”該何去何從，“兩年后”字幕之前的真結局透露出作者對“電影”二字的絕望，這種絕望是步于本來的最終一絲希望之后，張的創作心境是有多痛苦，不敢想象。至此，最后的結局呢，膠片還是遺失了，丟掉了“電影”的二人立于茫茫荒漠的相視而笑意味著什么，可能是張的一次無奈抉擇，珍惜他接下來的每一部電影，陷于“電影”的我們或許還有機會。