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參加《南方車站的聚會》過于繞遠道，看場《村戲》太費腦細胞。試問，電影為何總要跟國家概念過不去？作為同鄉，我對《天津閑人》深有同感。但我實在不想推薦《村戲》給大家看，因為我實在不知道：要看懂這部戲中戲需要惡補多少文獻和資料。大圣的電影很清奇，他是華語電影中少有的還在嘗試從傳統曲藝元素中提煉民族精神的作者，也是又一位在八十年代文學題材里挖掘民族根性的第六代導演。只有第六代導演，還在嘗試與中國現實發生關聯——這樣的總結不無道理。可惜，第六代已經集體檢驗過了——用視覺影像來搶救那些隨時間流逝或被權力刻意抹去的記憶——這是一條艱險而曲折的夜路。人的心靈包羅萬象，同時也囊括了人的歷史。如何塑造大歷史之中的小人物？我們從那些自我感覺良好的鏡頭中看到的往往不是人物，而是畸形的人皮。我反對這種抽離人性的觀察。