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且不論《至愛梵高》獨特的動畫屬性，《永恒之門》相比較之下，顯得更加邊緣化個體化。前者以游走在不同人物的第三人稱視角來講述“梵高”到底是怎樣一個人，后者大量半虛半實鏡頭的使用，象征了梵高精神世界的狀態——一半現實一半幻覺。交換的視點也是鏡頭使用技巧中一直在暗示的，大量主觀鏡頭+第三人稱視點來回切換，我們游離于梵高和周遭之間，懸浮于這個藝術家的內心世界，影像幫我做到了身臨其境。結尾的設置：梵高的遺體被放置在自己的畫作中間，周圍是前來吊唁買畫的商人，身前的無人問津無人理解和身后的名留人間，太諷刺了。