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同個故事用不同視角講述了多遍的敘事結構來自于一部同樣三字片名的經典作品：羅生門。而此類作品通常要表達的意思是不要聽那個誰誰誰的一面之詞！……對比管虎的最近兩部戰爭題材：八佰中，旁邊英租界百姓站觀無憂安危vs四行倉庫這邊子彈橫飛你死我活，明明占據大量敘事篇幅，形成強烈反差對比，足以引出“落后才會挨打”的反思主題，結果被徹底無視，將一個已經引入多維視角的故事硬講成了單一情緒表達？金剛川則正好相反。美軍飛機的那個方向，擱誰去拍都不會由其形成一條明線，因為護橋故事本身的特點決定了敘事就該唯我（方）獨尊，敵機必須降格為類似自然災害的客物化虛敵——參考諾蘭敦刻爾克不讓德國人露臉。所以最大問題不在于導演是否理念夾私，而是私貨表達企圖明顯與選材本身固有主旨相抵觸，刻意回避或者硬性混搭必然大幅拉低影片的品質。