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住在大草原上的牧民總想開著車往外跑，然而到了城市卻又掛念著《白云之下》的蒙古包。何以為家？這是現代人的自我認知問題，同樣也是藝術家面對理想與現實分裂時矛盾而又苦悶的心理。從《離婚了，就別再來找我》的角度看，這是一個離婚二十多年的男人還一心想著與前妻復合的故事。但從導演獻給已故妻子的角度來看，這部極其私人化的作品又足以令觀者動容流淚。這是一個無法走出「中原正統論」陰影的游子，導演借這個不安于現狀的小人物表達著自己在藝術追求上的碰壁和不如意。影片讓我們看到了一個扎根在邊陲地區的孤獨個體如何政治正確地書寫自己遼闊壯麗的民族史，為此那個永遠在路上的蒙族男子便可成為所有華夏兒女的縮影。王瑞這封寫給已故前任的情書不僅收件人精準詳細，且每一位讀懂這部民族血淚史的《郵差》也都會愿意把它主動而積極地傳遞下去。