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還是蠻克魯佐的故事。克魯佐在1947年的功力不輸希胖。克魯佐在這部電影中最大的功力在剪輯部分，看到了類似公民凱恩水準的剪輯。 其實犯罪之岸真正好看的部分其實是破案故事之外法國民眾在二戰后的生活狀態。安多萬的黑兒子，沒有室內取暖的所有內景戲，圣誕夜記者和警察都在忘我地工作。這還是法國人嗎？對比下同期電影偷自行車的人和德意志零年，法國人太正能量了。 劇院觀眾的幾個鏡頭都是點睛之筆。 相行之下，故事核心部分沒有什么亮點。亨利喬治克魯佐的劇情都落在人物上，哪怕最懸念的電影惡魔都是如此，而希胖電影一切都為故事服務。