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大衛(wèi)鄧恩第一次出場(chǎng)懲悪就出現(xiàn)被拍攝的視頻與網(wǎng)絡(luò)，與最後反轉(zhuǎn)相對(duì)照，在「當(dāng)代」的環(huán)境下，「鏡頭」總是無處不在的。同樣的，最後流傳下去的視頻，觀看的人們，正如「鏡頭」外看著這段超級(jí)英雄傳說的觀眾，戲內(nèi)的監(jiān)視器與戲外的攝像機(jī)鏡頭形成巧妙的呼應(yīng)。正如Glass所說，他不是要做結(jié)束的故事，而是要做起源的故事，點(diǎn)燃火種。精神醫(yī)院的接近冗長的鋪墊，試圖讓鏡頭外的觀眾也陷入懷疑的境地，與不死劫中的「相信」主題作延續(xù)，但玻璃先生的神出鬼沒接近bug。閃回使用接近到氾濫的地步，只是為了說明主角異能的覺醒總是有悲慘的童年作為源頭。前面真的不夠好看，但收尾最後的反轉(zhuǎn)蠻驚人，完成世界觀的構(gòu)建。只有沙馬蘭敢如此反高潮的拍法，反漫改超英片，角色與漫畫英雄對(duì)應(yīng)：「你知道超人第一次出場(chǎng)是不會(huì)飛的嗎」披著斗篷的不死先生！