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【BJIFF2023】終于借此機會理清了費里尼與新現實主義的關系，《卡比利亞之夜》就讓巴贊察覺到了“新現實主義歷程的終結”，而巴贊未能看到的《甜蜜的生活》完全印證了他的預言：費里尼從此“用詩意重新安排世界”。馬切洛在帶領觀眾穿梭羅馬上流際會的同時，在絡繹不絕的風流韻事中自我揭露，而漫無目的的浪蕩與資產階級絕望的自覺，最終像《四百擊》一樣，將我們引向虛無的海邊。費里尼總是用黎明宣告事件結束，他注重“事件本身的重量”，各種充滿感召力的電影瞬間閃爍搖曳，貫徹著狂歡、演出、集體出行的母題，最終演員們朝著攝影機一個個謝幕離開馬切洛，這個放任自流的男人終于直面自己的內心深處，而費里尼將用《八部半》來完整地詮釋最后的心相，兩部片子互相發明，指向費里尼本人的精神世界。 明白了索倫蒂諾《絕美之城》的傳統何在。