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中國人在文藝作品里，不管是表達(dá)感動，憤怒，亦或悲傷，都有濃烈的情緒表象。新中國這幾代人，使命感很重，一生下來就被賦予代代不同的責(zé)任、義務(wù)。就連全國一年一度的大聯(lián)歡晚會，逗樂節(jié)目都必須將意識形態(tài)鑄造者們的意志，精準(zhǔn)包裝、投放，寓教于樂。而日本電影里的情緒趨勢在走淡。和平環(huán)境，富裕生活，讓日本電影工作者越來越心平氣和，如果不是刻意激化沖突制造包袱的商業(yè)炸彈，在制作故事片時，相比上世紀(jì)，他們更傾向于平凡中發(fā)掘細(xì)小的感動。這種電影氣質(zhì)甚至影響誕生了不遠(yuǎn)處一座小島的小確幸文化。龍應(yīng)臺說出了“我不在乎大國崛起，我在乎小民的尊嚴(yán)幸福！”這句話，中國人多數(shù)不能理解。我們同屬一個時代，民族歷史宗教文化差異巨大。單論經(jīng)濟，發(fā)展階段也不同。中國人將來一定也要，在電影里純粹為自己，為身邊人，徹底開心地笑，放聲地哭。