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不認為有太多獵奇的地方，安東尼奧尼盡管在素材選擇上有他獨特的考量，但是這些可以歸結于他對于整部電影藝術效果的考慮而非文化獵奇。隨著時代的變化，過去的事情在現(xiàn)在也許已經成了天方夜譚的存在（當然也有一些東西保留了下來，這就是我們現(xiàn)在日常所面對的魔幻現(xiàn)實主義事件的來源）我們用現(xiàn)在的視角去審視過去有可能會有“獵奇感”，但是我們處于當時的時代背景的話觀感也許會不同。《中國》最好的地方就在于它真正地將鏡頭對準了最平凡的人而非模式化、刻板化的勞動標兵、道德模范以及那些反應了社會進步的“器物”。（這也是當時官方想讓安東尼奧尼拍的）它通過凝視、放大人民生活將人民從國家機器中解脫出來，人不再是社會的螺絲釘而是有血有肉的存在，從而實現(xiàn)了對人主體性的喚回。從這個角度看，《中國》和《臉龐·村莊》倒是有異曲同工之妙。