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左翼電影造就了中國電影史上的第一個高峰，期間佳作頻出，才子如云。在蔡楚生、費穆、吳永剛等導演的光環下，袁牧之似乎并不耀眼，但《馬路天使》在八十余年后的今天仍然充滿活力，雖是描繪黑暗時代的底層人物群像，也絲毫不顯沉悶。電影開始時，鏡頭自繁華的都市搖向地下，對于“地下”的窮苦百姓來說，燈紅酒綠的上海就像天堂一樣美好，他們嬉笑打鬧，有著屬于小人物的樂趣和生活意義，詼諧、輕快且雋永。 影片誕生于“國防電影”口號提出的次年，時局的動蕩讓導演不得不隱晦地指出社會現實，同時透過背景來展現三十年代中國的社會特征。不知道是否因為這些限制讓導演將目光不得不轉向場景調度和鏡頭方向：《馬路天使》不僅在現實主義道路上走得更遠，所使用的蒙太奇技也絲毫不遜于歐美影片，極具藝術魅力。