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看似狗血的劇情設計，意在彰顯愛情中的非理性，且這種狂亂的非理性以壓倒性優勢戰勝理性，是謂“河流很臟但很美”。跨越了杜琪峰《單身男女》情感選擇的道德束縛，抵達羅蘭·巴特《戀人絮語》對愛情形態、戀人情緒的近解構主義探討。演員不只成為布列松式的模特，更被攝影機捕捉到面孔的力量。Asako的臉在牽引觀眾的視線，在匯聚一種凝視的力量并吸納洶涌的情感。濱口龍介顯然繼承了老師黑澤清的詭異，讓我在觀影中不時升起一種生理愉悅。——你若擁抱電影，電影也會擁抱你。在日本文化語境里非常現代的愛情電影，然而離安東尼奧尼的境界還有一段距離。