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9.8/10。如果說《大幻影》的深焦鏡頭目的在于「人文主義」，那么《游戲規則》的深焦鏡頭就是為了一種呈現現實的所有細節的「寫實感」。 此外，本片還通過大量挖掘深焦鏡頭的縱深敘事功能制造了「復調」型敘事（并非首創，最晚可追溯到《吸血鬼》）——即將前后景不同的敘事線擰在一起互相影響形成的敘事。因為該電影經常一個畫面內有多個敘事層，所以這種復調可謂隨處可見。最高難度的（之一）是電影中間馬賽奧勾搭馬徹的妻子，馬徹發現后大怒，開始在城堡內追殺馬賽奧。而馬徹妻子卻不顧一切地拖著丈夫不讓他殺馬賽奧。導演通過景深鏡頭的場面調度，經常讓他們三人的追逐從其他場景的后景縱深處入畫，引出另一場戲劇性沖突，從而在一個鏡頭中將不同場景中的敘事情節勾連在一起，某種程度上說，這營造了一種「貴圈人際關系真亂」的感覺。