部分物件設(shè)計與情節(jié)展開有回到哈式西洋魔幻世界的錯亂感，驚異于中世紀(jì)裝幀的妖怪圖鑒以「GHOST BOOK」而非東瀛本土化的「妖怪図鑑」來命名，或許這與完全子供向的腳本構(gòu)筑并列兩大敗筆。腳手架事故自然比傳統(tǒng)的車禍意外更接近生還重置的可能，但與幽靈聯(lián)動的鄉(xiāng)野神隱或許才是童話改編的最優(yōu)解。這場女教師領(lǐng)導(dǎo)兒童團(tuán)的收集冒險中混血男孩的復(fù)古人設(shè)與精彩演出打破了對選角膚色的質(zhì)疑，而神木被淡化的存在感給人一種能與妖怪大戰(zhàn)爭聯(lián)動的彩蛋期待，可惜未能圓滿。飛旋反彈的山彥，與布誘餌拌嘴的一反木綿，大河劇武士氣質(zhì)的百目，以及學(xué)校怪談現(xiàn)代化產(chǎn)物的登天云梯與牛首龍象百足蜈蚣的吉茲里與以往的妖怪學(xué)形象相異，各具特色。錯亂層疊的小鎮(zhèn)重組了鳥居與狛犬，救贖與失憶的捆綁對青春期的少年少女來說，試煉只是將來無數(shù)挫折的一場預(yù)演。