“20世紀(jì)電影就已經(jīng)被大師們拍完了。” 視聽(tīng)：這里只提供對(duì)一點(diǎn)細(xì)節(jié)的觀察。開場(chǎng)段，電話鈴聲不僅提示了閃回場(chǎng)景、制造懸念感與壓抑感，同時(shí)它本身也串起了各個(gè)時(shí)空的情節(jié)。而后電梯聲和咖啡攪拌聲的運(yùn)用類似。車站轉(zhuǎn)場(chǎng)段，轉(zhuǎn)場(chǎng)前后使用同一首曲子，但轉(zhuǎn)場(chǎng)前的配器只有排笛，轉(zhuǎn)場(chǎng)后則使用人聲和多種樂(lè)隊(duì)配器，配合場(chǎng)景裝飾與人物化妝的改變來(lái)展現(xiàn)時(shí)空變化。偷窺視角。致敬默片… 文本（劇透）：從Max身上你能看到二代教父、蓋茨比、甚至宮二小姐的影子。而本片中展現(xiàn)的美國(guó)夢(mèng)與宮家六十四手、以及宮二結(jié)尾的眼淚與Max求死而不得的失落，本質(zhì)上其實(shí)是一樣的。它們都不過(guò)是外界以種種誘惑編織出的、對(duì)于人天性的馴化 結(jié)尾時(shí)，馬路這頭飛馳而過(guò)一群青年，那頭則是不停攪拌著的垃圾車。而所謂的美國(guó)夢(mèng)，不過(guò)就是把這頭的年輕人，變成那頭的垃圾。